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吕洪波书法博客

研习书法,以书会友,以书惠友。谢绝无偿索字 感谢各位朋友光临!

 
 
 

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关于我

吕洪波,自署姑余墨人,墨香斋主。自幼喜欢书法,教学之余与翰墨结缘,作品获94纪念甲午战争百周年全国硬笔书法大赛三等奖,97迎香港回归“华夏杯”全国书法大赛三等奖09年文登市硬笔书法大赛一等奖,2011年获全国安全生产书画展入围。2016年书法入展威海市庆祝建党95周年书法大展,获文登庆祝建党95周年书画诗词展书法金奖,诗词金奖,获得“蓝莓之酵杯”山东省2016年度中小学教师书法篆刻大赛优秀奖。书法作品参加中韩书法交流展。系威海市书法家协会会员威海市硬笔书法家协会会员,文登市硬笔书法家协会理事。

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【转载】引用 何昌贵隶书作品鉴赏  

2015-12-07 13:23:28|  分类: 书法欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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何昌贵隶书作品鉴赏

       八十年代以来。何昌贵的书法作品多次在全国重大书法作品展览中获奖,近年来,根据何昌贵书法创作等综合艺术水平和书法鉴赏评论方面的造诣,以及在全国书法界的影响力,先后被中国书法家协会聘为第二届全国老年书法作品展览、第二届全国隶书作品展览、第二届全国青年书法篆刻作品作品展览、第二届全国手卷书法作品展览、“张芝奖”全国书法篆刻作品展览等重大展览评委。还被《书法报》聘为“全国书法作品年度佳作海选”评委。何昌贵现为中国书法家协会理事、隶书委员会委员,中国书法院研究院,黑龙江省书法家协会副主席,佳木斯市书法家协会主席。曾任佳木斯市文联主席,青少年书法报社长。

何昌贵隶书作品鉴赏 - 不悔不愁 艺术爱好者 - 艺术爱好者
 

何昌贵谈隶书
         隶书是我最为钟情的一种书体。早在三十多年前,我就对隶书产生了浓厚的兴趣。由于当时字帖匮乏,学习资料极少,我的隶书学习进步十分缓慢,到了1980年,我才真正接触到汉代隶书的字帖。开始,我喜欢平整统一路的汉隶,如《史晨碑》、《曹全碑》等,随着眼界的开阔,我对《张迁碑》、《石门颂》等产生了兴趣,我的隶书创作从此有了新的发展。进入90年代,几乎汉代的隶书我都涉猎了,有些还几十遍、上百遍地临习,收益甚多。一次我去湖南长沙,见到了汉代马王堆帛书字帖,我如获至宝,对它进行了长时间的研习,将帛书的结体和用笔糅进我的隶书创作中,以此来改变我的隶书风格。除此之外,我对汉简民颇感兴趣,总想将其趣味性的用笔和结构也糅进隶书创作之中。清人伊秉绶的隶书对我影响很大,那大气磅礴的用笔,平直的线条、方整的结体,看似简单,其实蕴含着无限的艺术魅力,我对伊的隶书用功颇勤。甲骨文、金文、清人小篆我也曾下过功夫,取其高古的韵致,以丰富我的隶书创作。这便是我三十多年来学习隶书所走的足迹。
  关于对隶书的认识和创作,我认为,隶书是在诸书体中最容易掌握的一种书体,但是若想走出汉隶的规矩,形成自己的风格却是十分困难的。纵观汉代以来的隶书发展,唐代的隶书趋近楷法,走向俗格;宋、元、明三代隶书无新意;只是到了清代,碑学中兴以来,隶书得以发扬光大,出现了邓石如、何绍基、金农、伊秉绶这些隶书大家。近代的来楚生的隶书取得了骄人的成就,他若不是把汉简糅进隶书的创作中,也不可能有此创新的。我传认为在隶书的学习上要放宽视野,汲取各方面的精华,借鉴各个时期的作品丰富自己的创作。在这点上,我是不计较古人今人,不局限于大家小家的。
  我在隶书创作上始终遵循在继承传统的基础上创新、在创新的意图下继承的辩证原理,想创新一定要有浓厚的传统基础,要有扎实的基本功和高超的笔墨技巧,加上良好的悟性和时代感。所以,我在创作中注意把握这样几点:首先选好内容,书与的内容要格调高雅,赋予文采,这样才有创作欲望和激情;其次是选定章法和形式。在形式上我喜欢写对联,条幅次之,我感到斗方不好创作。在内容和章法选定以后,在下笔前要思考用什么风格来创作。我的隶书创作是不拘一格的,能写出多种风格的隶书,有时偏重于《张迁碑》方拙的风格,有时侧重于《石门颂》散淡的风格,也时常写出汉简、帛书的风格,这要根据当时的心态而定。总之在落笔时我把握三点:一是注意整体上每个字要整齐划一、格调一致。排列要整齐,笔画间的间隙要均匀,注意每个字的结体要一边平齐,一边参差,形成齐与不齐的对比,以免笔画左右伸展,张牙舞爪。二是注意用墨的浓淡。我习惯于事先用水调好墨,一次性使用,使其黑色均匀,线质清晰,洇化自然,枯润适中。三是注意用笔的力度。写字一定要将笔提起来,尽量向上提,然后再尽力向下用力。既往上提又向下用力,虽然是矛盾的,但就是这样才能将力贯注到笔毫之中,而且要力求笔笔中锋,笔笔见力度,笔笔见精神。线条中的力感是字的灵魂。在用笔上方、圆、尖齐用,拧、绞拖并施,尽可能将线条灵动起来,丰富起来。
  创作一件完美的作品,需要各方面的知识和修养,也是长期实践积累后的迸发。重传统、师造化、得心源,乃是书法创作的最重要过程。


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